从上述公布的新海报和新预告来看，未来评价新海诚，我相信《你的名字》《天气之子》《玲芽户缔》大概会被评价为三部曲。
为什么？我们来看看前两本书是怎么说的:“你的名字。新海诚的第一部作品以“3·11”的社会背景为灵感，讲述了女主角宫水三叶和男主角立花泷灵魂互换的故事。最后，人们发现这一未知现象导致了一场摧毁散叶家乡的自然灾害——陨石坠落。在寻找真相的过程中，龙决定拯救和她周围那些死于自然灾害的人们。虽然本片中的陨石灾难在全片中占有重要地位，但陨石撞击地面并第一次直观展现真实灾难的画面被安排在了片尾，之前并没有正面的灾难画面。也就是说，灾难本身不如已知事件重要。
重要的是什么？那就是灾前的生活，尤其是灾前的日常生活，把当地的文化和地缘政治隐藏的很深。所以你的名字。事实上，它讲述了灾难之前的故事，它侧重于前现代的地方乌托邦。”《天气之子》讲述了一个少年从家乡辍学，逃到东京的故事。然而，他发现东京远没有他想象的那么美好。幸运的是，他找到了两个相似的住所，一个是他的女主角和他的弟弟英，另一个是圭介和他的侄女夏美。阳菜是一个能操纵天气的女孩。但是她从母亲那里得到的能力最终让整个东京陷入了洪水，梵高最终选择了拯救阳菜，导致东京在几年后变成了水城，市区大规模失守。天气的孩子和你的名字。一个重要的区别是，后者的东京明亮美丽，而前者的东京却像是现代文明的废墟。梵高在东京的生活，与其说是“生活”，不如说是在东京的“生存”；前者侧重于前现代的乡土乌托邦，后者的乡土景观几乎不存在。
影片中的主要人物，包括圭介和夏美，都是非东京本地人。显然有这样的设定，但基本上没有对他们家乡的描述(只有梵高的家乡出现在影片的结尾)。你的名字。关于东京还有一件事，天气之子，天气之子和你的名字。”
看似灾难本身是直接放在后面的，但两者并不是一回事，因为前一次洪水的实际灾难直到最后才出现，但灾难本身，或者说非实际的灾难，从一开始就存在了——帆高第一次来到东京，见证了关于这座城市的现代灾难。他无法在这个看似完美实则破败的现代都市中正常生活。虽然两人都有“进京”的动作，但新海诚在两部作品中展现了东京的两面性。虽然《天气之子》的东京对连城市的商标和宣传转播几乎一丝不苟——这是《你的名字》。书中没有做到的细致——但隐藏在混凝土钢筋中的冷漠也毫无保留地展现到了船帆高度。连绵阴雨下的整个灰蒙蒙的城市，也是新海诚演绎的后“3.11”景观。
什么是“之后”？“3.11”和战败一样，在一年之内迅速成为大和民族的共同记忆，是日本近代史的重要转折点。“3.11”对于日本人来说已经成为一种空气般的存在，呼吸在同一个空气下，而这样一种当代“空气”的反馈和表达，不多也不少，有意无意地烙上了“3.11”的印记。
《天气的孩子》的故事设定在“3·11”之后十年，“事后”的概念更是被有意强化:这样一种灰色的城市景观，不仅有利于影片情绪和氛围的塑造，也象征着灾难和危机已经越过幕后，成为日常生活中常见的一部分。——这是当时《天气的孩子》上映时写的一篇影评的节选。关于“天气的孩子”的世界部而不是“我们”的世界部——这时，不再沉默了。512同意。56从以上两部分得出的评论文章的一致性在于:“你的名字。”是灾前灾后当地的日常风景。灾难终于来了，毁了这一切。最后，这些失去家园的农村人不得不来东京生活；天气之子从家乡逃到东京居住，看到了灾后现代城市的废墟。从职责的角度来说，你的名字。就像是《天气的孩子》故事的前传。
然后，《灵雅胡迪》讲述的是去北京，走出东京，再次来到本地世界的故事。新海诚透露的信息中心可以提炼出这两个:一部以日军废墟为舞台的公路电影，女主角凌雅在废墟中穿行，在每一个废墟中关上灾难之门。从某种意义上说，因为这本书的废墟不再是东京实际的灾难废墟，而是日本到处都是真实的废墟。也就是说，这三部电影的一致性在于:在自己的故乡去北京→逃离东京去别人的故乡四处游历(这让我想起了P.A.WORK的《樱花使命》，里面的女主角，一个去了北京的年轻人，不堪东京的压力，最终选择了去别人的乡下打工。最后，她意识到乡村振兴的重要性，决定去更多的村庄转转，帮助这些村庄振兴)；灾前→灾后(仅东京)→灾难进一步升级，波及全日本，就像“3·11”后的情况逐渐成为全日本的国民集体记忆。
再者，“天气的孩子”因为少年少女的利己主义，导致整个城市一片废墟。他们的行为遭到了成年人的质疑，就连片外的观众也指责他们三观有问题。这名少年最终败给了骑士团，梵高不得不回到家乡，在监督下完成高中学业。当他再次回到东京的土地上时，被圭介泼了一盆冷水:“世界不是被你改变的。”到最后，青少年还是认为自己改变了世界，即使没有人知道或者认可。另一方面，世界的变化确实是负面的。所以，为“钟芽户协”的故事负责，就像为“天气的孩子”负责一样:在“天气的孩子”中，既然青少年深信自己改变了世界，那么他们也应该为自己的行为负责，所以钟芽户协做的就是破坏灾难。这个时候的少年少女，就和你我一样。所有的少年少女都是一个叫“我们”的团体。“
我们”改变了世界，成长了，但也造成了灾难。很有可能是“我们”群体在“钟芽协会”的成长对自己的行为负责。关上灾难的大门更像是一种社会体验，前两本书也不是这样。此外，虽然《灵胡亚迪》是一个关于太空旅行的故事，但它也很可能隐藏着时间命题——废墟。这让我想起了漫画家的作品《时空建筑的幻觉谭》时空建筑是一个现代故事。主角通过参观古建筑，看到了关于这些建筑过去的幻觉。从建筑物的记忆中，他发现这些即将被拆除的古建筑还有未竟的事业。……建筑不再是沉默的躯体，而是记忆和有温度的时间的载体。不同的建筑见证着不同时代的“怀旧”，主人公东北的角色定位是帮助建筑“回归家园”的助手。他是“怀旧”的忠实爱好者。这些建筑与这个时代格格不入，在现代也不再发挥作用。
然而，某个时代本该做的事却失败了。所以，当人们帮助建筑完成“遗愿”，这种错位得到修复的时候，建筑也就完成了“回家”的动作。为什么我们需要唱“昨日之歌”？其实，“灵雅胡迪”不就是像“时空建筑”一样，通过探访废墟，在这些废墟中关上灾难之门，帮助这些建筑回到最初的时代，完成“回家”的行动吗？接下来，“列文虎克”。预告片里的这块基石应该记录了昭和在64年6月建造的建筑。其实我看不清楚。第一个数字“6”应该是正确的。昭和64年是一个特殊的年份，也就是1989年，裕仁去世，进入平成元年。从背景来看，这应该是一所学校，因为玻璃门后面有一个换鞋间。虽然所有这些信息现在看起来毫无意义，但确实如此。
但是我真的觉得从这张图来看，这个作品可能更强调时间相对于空间的概念。也就是说，这些灾难之门很可能与另一个时间发生的灾难相连。那大概就涉及到昭和凌以及这两个时代的隐晦问题了。(新海诚·奥斯:对你们这些批评家来说，这只是一个鸡蛋。好吧！恰好“天气的孩子”是“3·11”十年后的世界。无论是2019年的上映日期，还是“3·11”的灾难日期，都是一种未来。而这个“十年后”，也就是2021年，早已到来。《钟芽管家》这本书，大概是反过来的，也就是说，探访过去和历史。这些灾难很可能是过去某个时间发生的导致废墟出现的灾难。日本国内也有各种猜测，比如长崎军舰岛可能有舞台，然后根据海报的废墟来看，可能和核爆有关(这个猜测很可能被预告片里的信息破坏了)。
这个猜想也把历史和空间联系了起来。还有以下剧照:可以看到海报中破败的天花板位于一个温泉小镇。不管怎样，我们来猜猜。至于大家关心的新海诚世界部？你的名字。”这已经被阿兹马广树称为世界职业棒球大赛的终结.”《天气的孩子》在很长一段时间内都不是世界系列，而是一部关于世界对世界系列的批判的作品。不要绕回“铃芽家协会”(大概不会)。对了，这次还有一个很大的变化。
就是新海诚第一次使用了2.35: 1的失真宽屏格式。目前越来越多的日本动画电影采用这种格式，但很多人并没有意识到宽屏的表现力导致其使用效果不佳。这一次，让我们看看新海诚将如何呈现宽屏的“风景”。顺便说一句，“天气的孩子”就是“你的名字”。HDR的画面改进是对HDR的大胆运用，后者的HDR还是比较保守的。
