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今日（11月11日），新海诚动画《铃芽户缔》释出新宣传视频，11月11日起正式在日本上映。该片讲述17岁少女鈴芽为关上灾厄之“门”踏上旅途，并在过程中得到解放和成长的故事。
原菜乃华、松村北斗（SixTONES）为女主、男主配音，另外还有深津绘里、松本白鸚、染谷将太、伊藤沙莉、花濑琴音、花泽香菜参与配音。音乐将由RADWIMPS与作曲家阵内一真共同制作，主题曲《铃芽》由新人歌手十明演唱。
刚看完提前点映，趁着记忆还比较热乎一边看小册子一边来说两句。
本作由三条线构成（导演说的）：1.2011年东日本大地震失去母亲的女主人公铃芽的成长故事2.铃芽帮助草太恢复原形的喜剧爱情故事3.为了防止日本各地发生地震，铃芽“关门”（戸締り）的故事从这三条线简单聊一下。
放映特典的小册子上，新海诚如是写道：運命に赤い糸のような物語は、今の自分に当時ほどの強度では作ることが出来ません。同時に、「すずめの戸締まり」のような物語は、今でなければ作ることができません。「君の名は」の頃の自分には届かない深度に、「すずめの戸締まり」はあると思います。
在导演的眼中，本作没有像《你的名字》那样浓烈的“命运红线”的爱情故事，但是有着《你的名字》所没有的故事深度。从观众的角度看，前半句表示肯定，后半句则是存疑。本作的爱情故事，比起不够浓烈，更应该称之为“多余”。预告片中呈现的，男主（草太）变成了一把椅子，如新海诚所言：ラブストーリーに関して言えば、「椅子にされてしまった相手との恋」ということが重要である……「自分が閉じ込められ不自由になってしまった」感覚を大切に描きたい。「不自由な時代・不自由な場所(国)に閉じ込められている」という僕たちの生活感覚と、草太の境遇が響き合えば良いと思う。本作的恋爱故事强调的是“恋爱对象是椅子”这件事儿，特别着重描写了不自由感，新海诚期待的是银幕前经历疫情的的观众们能对这种不自由感产生共鸣。
可以理解为“疫情期间渴望线下见面的恋人们只能无奈地待在家里”的感觉。但就观影体验来说，观众实在难以将一个可爱造型的椅子和恋爱联系在一起，而在影片的两个小时中，男主角大部分时候的形态都是那把椅子。可以说很缺乏传统的love story的氛围。虽然整部电影中女主角的核心动机就是让男主角恢复原状，但也正因如此，男方的长期下线也让爱情故事缺乏男女双方的互动而显得没那么动人。尽管如此，本片的恋爱轻喜剧味道还是足的，男方变成了一把椅子，倒是少了像《你的名字》里受人诟病的擦边球桥段，多了很多男女角色围绕椅子进行的笑话，电影院里的氛围也很轻松活泼。总的来说，观众是无法得到像《你的名字》那样浓烈动人的爱情故事体验的，本作的爱情故事更像是一种不得不存在的添附。因此进入影院前应该降低这方面的期待。
本作的女主人公甚至严格意义上说也是唯一的主人公，铃芽的成长故事是整片的重中之重。如何表现成长，不得不说一直是写故事的难题。成长往往需要长期的过程，而电影的篇幅却有着极强的限制，故事横跨的时间和故事的深度往往难以得兼，一夜长大的情节总难以让观众信服。本作选择了通过公路片的形式来表现成长。公路片通过较长的时间跨度和空间转移，不断制造矛盾，加速推进剧情、刺激角色关系升温，比如《绿皮书》，抑或是反应人物内心情感、揭示影片主题，比如国内本山大叔的《落叶归根》。
而本作的铃芽在经历从九州到东京再到东北的“关门”旅行后，实现角色的成长。但是相比各路优秀的公路片，本作的情节要显得稚嫩得多。公路片的兴味在于，在不同的地方遇到不同的人经历不同的事，而这些事的落点终究在主角身上，就像《菊次郎的夏天》一样，菊次郎那样的混蛋在旅途中经历种种后变得不那么混了。也就是说首先故事要有趣，其次是要能塑造角色，绝不能仅仅是像流水线一样推进剧情。而《铃芽户缔》的公路片故事显得很一般，每一段“关门”的故事非常同质化套路化，几乎都是到了一个新地方随后去“关门”。在旅途中遇到的配角也缺乏丰富的个性，都非常“普通”，铃芽与他们也只是很浅薄地互动一番，这些相遇都没能展现更深层的铃芽的内心，这一点是比较遗憾的。
铃芽的成长总的来说是围绕家庭进行。一是铃芽对已故母亲的思念，新海诚利用设定在故事开头埋下了伏笔，在结尾处揭示，是全篇最感动的部分之一。二是铃芽和抚养她长大的姨妈的矛盾，在旅途中铃芽和姨妈的矛盾不断激化，最后达到高潮后又和解，但是这个过程整体来说要更突兀，给人的观感是二人的矛盾突然在后半部分激化（虽然在前半部分有所铺垫），随后又过快地和解。本作的主题是“震災”，和前两部的陨石、暴雨一样也是围绕某种灾害展开。
但是相比前两部而言，本作和灾害的联系更加密切，同时地震这种灾害本身对于一般日本人来说也会更加感同身受，特别是作品中涉及到了10年前发生的东日本大地震，日本观众会有更多共鸣。另一方面，和前作一样，本作也涉及到了大量日本传统神话和民俗的内容。比如女主人公“岩户铃芽”的名字，岩户来自日本最高神天照大神所在的天岩户，而铃芽（すずめ）这个名字灵感来源则是另一个日本神明アメノウズメノミコト（天鈿女命）。
细节上，角色在“关门”时也使用了很日式的用语，比如「行ってきます」（我出门了）「いってらっしゃい」（路上小心），这种世界少有的问候语，其实这些语言背后同样映衬着日本人由于环境的危险而产生世事无常因此更要注意出入安全的那种心境。因此整篇故事相比前两作都更加“日本”，也更适合日本观众观赏。但是反过来说，外国观众在很多地方很可能会“无感”。本作的设定是所有“门”出现的地点都是废墟，而灾祸会通过门出现，铃芽在每一次“关门”的时候则会看到成为废墟前那个地方的日常景象。上一秒和平的日常、下一秒则化为废墟，这也只有真正经历灾难的人才有共鸣。甚至在观影时也会有点担心会不会有人会有被揭开伤疤的感觉。
不同观众的观影体验差异比较大，也是本作的一大特点，很难说这是优点还是缺点。虽然以上评价看起来批评更多，但作为新海诚的新作，我依旧认为是合格的作品，本作的剧情比较简单明了，虽然依旧难以超越《你的名字》的震撼，但也要远胜过《天气之子》的无厘头剧情。公路片的形式带给观众的旅行体验也很不错，景色的变换和不同的相遇充满新鲜感。另外日本的神话文化甚至是日本人的精神特点都浸润在本作的故事里，对日本文化感兴趣的观众来说也是一部不错的观察样本。值得一看。
